Happy Honda Days Sales Event Lease and Finance Offers Available at Earnhardt Honda

AVONDALE, Ariz., Dec. 9, 2020 /PRNewswire-PRWeb/ — The annual Happy Honda Days Sales Event has arrived at Earnhardt Honda and will provide qualified car shoppers with affordable lease…

AVONDALE, Ariz., Dec. 9, 2020 /PRNewswire-PRWeb/ — The annual Happy Honda Days Sales Event has arrived at Earnhardt Honda and will provide qualified car shoppers with affordable lease and finance incentives that can be applied to many favorite Honda cars, trucks and crossovers. Earnhardt Honda will help drivers save on their favorite Honda models this holiday season and from a safe distance with No Bull Express virtual car-buying services.

Happy Honda Days sales incentives can be applied to many Honda favorites that include Honda Pilot, Honda HR-V, Honda Odyssey and Honda Passport models. Drivers who qualify via Honda Financial Services may be eligible for a 0% Annual Percentage Rate (APR) for 60 months at Earnhardt Honda that is available for all new 2020 Honda models as well as select 2021 Honda Pilot, 2021 Honda HR-V, 2021 Honda Odyssey and 2021 Honda Passport models. Lease offers will vary by model and trim level. Happy Honda Days Sales Event incentives are available through Jan. 4.

No Bull Express is a valuable tool for online car shoppers who choose Earnhardt Honda and will provide consumers with a virtual car-buying experience that is simple, safe and easy amid the COVID-19 pandemic. With No Bull Express services, car shoppers can research, search for and find a Honda car, truck or SUV that fits their lifestyle and budget from the comfort of home. When car shoppers find the right fit, they can schedule an at-home test drive – where a member of the Earnhardt Honda team will deliver the vehicle to the address provided. Finances can be negotiated online with a member of the Earnhardt Honda sales team and when the finances are set, the vehicle will be delivered to its new home.

Avondale-area car shoppers who would like to learn more about the Happy Honda Days sales incentives available at Earnhardt Honda can visit the dealership online at http://www.earnhardthonda.com. Those online car shoppers who prefer a more personal interaction can call the dealership directly at 623-934-5211.

Media Contact

Joe Staples, Earnhardt Honda, 623-934-5211, press@earnhardt.com

 

SOURCE Earnhardt Honda

¡Por tiempo limitado, en restaurantes Applebee’s participantes en Arizona, adicione una docena de Double Crunch Shrimp a cualquier filete de res por tan solo $1, y/o un Perfect Margarita por $5*!

PHOENIX, 9 de diciembre de 2020 /PRNewswire-HISPANIC PR WIRE/ — ¡Estas dos promociones son tan buenas que parecen mentira! Por tiempo limitado, en su Applebee’s local en el área de Phoenix, Arizona, adicione una docena de camarones Double Crunch a cualquier plato principal con filete de res por tan solo $1.  ¡Y por si fuera poco, también puede comprar nuestro Perfect Margarita por tan solo $5*, desde ahora hasta el 3 de enero!…

PHOENIX, 9 de diciembre de 2020 /PRNewswire-HISPANIC PR WIRE/ — ¡Estas dos promociones son tan buenas que parecen mentira! Por tiempo limitado, en su Applebee’s local en el área de Phoenix, Arizona, adicione una docena de camarones Double Crunch a cualquier plato principal con filete de res por tan solo $1.  ¡Y por si fuera poco, también puede comprar nuestro Perfect Margarita por tan solo $5*, desde ahora hasta el 3 de enero!

Si alguna vez se ha enfrentado a la eterna pregunta: ¿res o camarones?, no busque más. Le tenemos la respuesta. AMBOS. Adicione una docena de Double Crunch Shrimp a cualquiera de nuestros platos principales con filete de res como el Top Sirloin de 8 oz, el Bourbon Street Steak o el Shrimp N’ Parmesan Sirloin ¡por solo un dólar! No se trata de una orden pequeña.

Y mientras visita su Applebee’s local en el área de Phoenix, Arizona para disfrutar lo mejor de ambos mundos, deléitese con un Perfect Margarita por $5. Nuestro icónico y exquisito Perfect Margarita se prepara en el momento y se lleva a la mesa en una coctelera cuando se sienta en el restaurante, para que pueda servirse y brindar varias veces.  Esta es otra promoción demasiado «perfecta» como para dejarla pasar.

*$1 POR UNA DOCENA DE DOUBLE CRUNCH SHRIMP CON CUALQUIER PLATO PRINCIPAL CON FILETE DE RES
La oferta termina el 1/3/2021 o al agotar existencias. Para comer en el restaurante o para llevar. 

*$5 POR UN PERFECT MARGARITA
Los comensales deben ser mayores de 21 años para disfrutar el licor responsablemente. No aplica donde está prohibido. La oferta termina el 1/3/2021 o al agotar existencias.  Para disfrutar en el restaurante o para llevar, en lugares donde la ley vigente lo permite.

*Restaurantes de RMH Franchise participantes ubicados en: Gilbert, Glendale, Goodyear, Laveen, Mesa, Peoria, Phoenix, Prescott, Sierra Vista, Surprise, Tucson. 

Acerca de RMH Franchise
RMH Franchise se ha convertido en el segundo franquiciado más grande de Applebee’s en el mundo con 131 restaurantes. RMH Franchise ofrece un excelente lugar para trabajar, una experiencia para el cliente de la cual puede enorgullecerse y un potencial extraordinario de crecimiento profesional. En RMH Franchise, los miembros del equipo se enorgullecen de su servicio, de sus carreras y de nuestro compromiso con la comunidad y las fuerzas militares de los Estados Unidos. Para obtener más información acerca de RMH Franchise, visite www.rmhfranchise.com.

Logotipo: https://mma.prnewswire.com/media/884880/Applebees_Logo.jpg

 

 

FUENTE RMH Franchise Corporation

¡Por tiempo limitado, en restaurantes Applebee’s participantes en Arizona, adicione una docena de Double Crunch Shrimp a cualquier filete de res por tan solo $1, y/o un Perfect Margarita por $5*!

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Si alguna vez se ha enfrentado a la eterna pregunta: ¿res o camarones?, no busque más. Le tenemos la respuesta. AMBOS. Adicione una docena de Double Crunch Shrimp a cualquiera de nuestros platos principales con filete de res como el Top Sirloin de 8 oz, el Bourbon Street Steak o el Shrimp N’ Parmesan Sirloin ¡por solo un dólar! No se trata de una orden pequeña.

Y mientras visita su Applebee’s local en el área de Phoenix, Arizona para disfrutar lo mejor de ambos mundos, deléitese con un Perfect Margarita por $5. Nuestro icónico y exquisito Perfect Margarita se prepara en el momento y se lleva a la mesa en una coctelera cuando se sienta en el restaurante, para que pueda servirse y brindar varias veces.  Esta es otra promoción demasiado «perfecta» como para dejarla pasar.

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La oferta termina el 1/3/2021 o al agotar existencias. Para comer en el restaurante o para llevar. 

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*Restaurantes de RMH Franchise participantes ubicados en: Gilbert, Glendale, Goodyear, Laveen, Mesa, Peoria, Phoenix, Prescott, Sierra Vista, Surprise, Tucson. 

Acerca de RMH Franchise
RMH Franchise se ha convertido en el segundo franquiciado más grande de Applebee’s en el mundo con 131 restaurantes. RMH Franchise ofrece un excelente lugar para trabajar, una experiencia para el cliente de la cual puede enorgullecerse y un potencial extraordinario de crecimiento profesional. En RMH Franchise, los miembros del equipo se enorgullecen de su servicio, de sus carreras y de nuestro compromiso con la comunidad y las fuerzas militares de los Estados Unidos. Para obtener más información acerca de RMH Franchise, visite www.rmhfranchise.com.

Logotipo: https://mma.prnewswire.com/media/884880/Applebees_Logo.jpg

 

 

FUENTE RMH Franchise Corporation

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Si alguna vez se ha enfrentado a la eterna pregunta: ¿res o camarones?, no busque más. Le tenemos la respuesta. AMBOS. Adicione una docena de Double Crunch Shrimp a cualquiera de nuestros platos principales con filete de res como el Top Sirloin de 8 oz, el Bourbon Street Steak o el Shrimp N’ Parmesan Sirloin ¡por solo un dólar! No se trata de una orden pequeña.

Y mientras visita su Applebee’s local en el área de Phoenix, Arizona para disfrutar lo mejor de ambos mundos, deléitese con un Perfect Margarita por $5. Nuestro icónico y exquisito Perfect Margarita se prepara en el momento y se lleva a la mesa en una coctelera cuando se sienta en el restaurante, para que pueda servirse y brindar varias veces.  Esta es otra promoción demasiado «perfecta» como para dejarla pasar.

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La oferta termina el 1/3/2021 o al agotar existencias. Para comer en el restaurante o para llevar. 

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Los comensales deben ser mayores de 21 años para disfrutar el licor responsablemente. No aplica donde está prohibido. La oferta termina el 1/3/2021 o al agotar existencias.  Para disfrutar en el restaurante o para llevar, en lugares donde la ley vigente lo permite.

*Restaurantes de RMH Franchise participantes ubicados en: Gilbert, Glendale, Goodyear, Laveen, Mesa, Peoria, Phoenix, Prescott, Sierra Vista, Surprise, Tucson. 

Acerca de RMH Franchise
RMH Franchise se ha convertido en el segundo franquiciado más grande de Applebee’s en el mundo con 131 restaurantes. RMH Franchise ofrece un excelente lugar para trabajar, una experiencia para el cliente de la cual puede enorgullecerse y un potencial extraordinario de crecimiento profesional. En RMH Franchise, los miembros del equipo se enorgullecen de su servicio, de sus carreras y de nuestro compromiso con la comunidad y las fuerzas militares de los Estados Unidos. Para obtener más información acerca de RMH Franchise, visite www.rmhfranchise.com.

Logotipo: https://mma.prnewswire.com/media/884880/Applebees_Logo.jpg

 

 

FUENTE RMH Franchise Corporation

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis…



“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

PR Newswire

NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 /PRNewswire Policy/ — La serie televisiva “El Cuento de la Criada” es una adaptación de libro de la escritora canadiense Margaret Atwood publicado en 1985 bajo el mismo título. La novela y la serie presentan a los Estados Unidos bajo el nombre de Gillead, una teocracia patriarcal totalitaria donde las mujeres son desposeídas de sus derechos.

La historia parte de una catástrofe ambiental que provoca que la mayoría de las mujeres queden estériles. Las pocas que consiguen quedarse embarazadas son obligadas a convertirse en criadas y esclavas sexuales que serán violadas repetidamente por las élites gobernantes para proporcionarles hijos.

Atwood ha explicado en varias entrevistas que los sucesos descritos en el libro están sucediendo, o han sucedido, en algún lugar del mundo. Los productores de la versión televisiva, conscientes del legado del libro, han sido cuidadosos a la hora de adoptar el mismo enfoque.

La ONU colabora al realismo de la serie

La dramaturga Dorothy Fortenberry, una de las guionistas de la serie, explicó a Noticias ONU que, aunque el libro refleja las preocupaciones típicas de los años 80 como el impacto ambiental de los accidentes nucleares y la contaminación producida por la lluvia ácida, el equipo de guionistas consideró la importancia de convertir al cambio climático como el telón de fondo del colapso de la sociedad que desemboca en Gilead.

«Investigamos cómo el aumento de las temperaturas y la contaminación plástica podrían afectar a la fertilidad (actualmente vemos una disminución de la fecundidad a nivel mundial), y la aparición de enfermedades asociadas al medio ambiente. Queríamos que la serie fuera lo más real posible”.

Uno de los aspectos irónicos de la serie es que los gobernantes de Gillead consiguen lograr éxitos en muchos ámbitos relacionados con el cambio climático como la prohibición de los combustibles fósiles, la conducción de vehículos eléctricos y la eliminación de la contaminación por plásticos.

«El cambio climático es un evento que no forma parte de una estrategia, y su aceptación y manejo no está necesariamente ligada a políticas progresistas: un movimiento proambiental también podría ser fascista, contrario a la migración y represivo».

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida.

Fortenberry y el equipo de guionistas también querían lograr el máximo realismo en las numerosas cuestiones relacionadas con los derechos humanos que vemos en la serie. Por ello, debatió extensamente está temática con Andi Gitow, la responsable de la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de las Naciones Unidas. Gitow explicó a Noticias ONU que el equipo de escritores de la serie se esforzó mucho en representar los detalles correctamente.

«Comenzamos con conversaciones abiertas, en las que el equipo me preguntaba, por ejemplo, qué se siente al vivir en una zona de conflicto o cómo funciona en la práctica el derecho internacional. Posteriormente, los reuní con expertos, uno de ellos vivía en Alepo, en Siria, y con un abogado especializado en derechos humanos internacionales», explicó.

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida. Por ejemplo, cuando uno de los personajes, Emily, cruza la frontera con Canadá, se encuentra con un equipo formado exclusivamente por mujeres que le dicen que está a salvo.

Otro ejemplo se produce durante el encuentro entre June (el personaje principal interpretado por la actriz Elisabeth Moss) y su hija. No es la habitual reunión que vemos en las películas de Hollywood: hay una mezcla de miedo, ira y confusión, que es lo que a menudo puede suceder en el mundo real», añade.

El poder de la ficción dramatizada

El éxito internacional de “El Cuento de la Criada” ha servido para concienciar sobre estos temas a millones de personas a través de la ficción.

«El arte dramático es uno de los medios más poderosos», dijo Gitow. «Los informes, documentos y reuniones son obviamente muy importantes, pero la ficción te permite alcanzar una audiencia masiva que de otra manera no conocería estos temas y no se informaría sobre ellos».

No obstante, los escritores evitan imponer una agenda particular, y se centran en contar historias fuertes, con personajes complejos y tridimensionales que se enfrentan a circunstancias extraordinarias.

«Si uno quiere expresar un determinado punto de vista, es mejor escribir un artículo de opinión», afirmó Fortenberry. «Sin embargo, mostramos conscientemente a mujeres estadounidenses de clase media y les hacemos vivir algunas de las experiencias que les suceden a otras mujeres en diferentes partes del mundo”, razona.

“Al hacerlo, aportamos especificidad y humanidad a ciertos horrores que están ocurriendo actualmente, que van desde el cambio climático a la violencia de género. Cuando uno ve los resultados en una persona puedes relacionarte con ellos».

“La ficción te ayuda a conectar con los temas que vive el personaje”, añadió Gitow. «Piensas en ti mismo, en tu madre, en tu jefe o en tu mejor amigo en esa situación, y se convierte en algo muy real. Imaginas cómo reaccionarías en ese contexto. Una noticia puede darte los detalles, pero no consigue transmitir ese efecto».

La ONU y la industria del espectáculo

En reconocimiento de la importancia del entretenimiento y de las creaciones artísticas, la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de la ONU trabaja con producciones cinematográficas y televisivas para aclarar dudas sobre cuestiones mundiales apremiantes.

También facilita acceso a las localizaciones de la ONU, entre ellas la sede central del secretariado en Nueva York, y ofrece apoyo editorial y logístico a las producciones que deseen presentar temas relacionados con las Naciones Unidas o con la propia Organización.

Entre los ejemplos de colaboraciones entre la Iniciativa y la industria del entretenimiento figuran la serie de televisión Revolution y la franquicia cinematográfica Angry Birds, ambas dedicadas a la sensibilización sobre temas relacionados con el cambio climático.

SOURCE Centro de Noticias ONU

NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 /PRNewswire Policy/ — La serie televisiva “El Cuento de la Criada” es una adaptación de libro de la escritora canadiense Margaret Atwood publicado en 1985 bajo el mismo título. La novela y la serie presentan a los Estados Unidos bajo el nombre de Gillead, una teocracia patriarcal totalitaria donde las mujeres son desposeídas de sus derechos.

La historia parte de una catástrofe ambiental que provoca que la mayoría de las mujeres queden estériles. Las pocas que consiguen quedarse embarazadas son obligadas a convertirse en criadas y esclavas sexuales que serán violadas repetidamente por las élites gobernantes para proporcionarles hijos.

Atwood ha explicado en varias entrevistas que los sucesos descritos en el libro están sucediendo, o han sucedido, en algún lugar del mundo. Los productores de la versión televisiva, conscientes del legado del libro, han sido cuidadosos a la hora de adoptar el mismo enfoque.

La ONU colabora al realismo de la serie

La dramaturga Dorothy Fortenberry, una de las guionistas de la serie, explicó a Noticias ONU que, aunque el libro refleja las preocupaciones típicas de los años 80 como el impacto ambiental de los accidentes nucleares y la contaminación producida por la lluvia ácida, el equipo de guionistas consideró la importancia de convertir al cambio climático como el telón de fondo del colapso de la sociedad que desemboca en Gilead.

«Investigamos cómo el aumento de las temperaturas y la contaminación plástica podrían afectar a la fertilidad (actualmente vemos una disminución de la fecundidad a nivel mundial), y la aparición de enfermedades asociadas al medio ambiente. Queríamos que la serie fuera lo más real posible”.

Uno de los aspectos irónicos de la serie es que los gobernantes de Gillead consiguen lograr éxitos en muchos ámbitos relacionados con el cambio climático como la prohibición de los combustibles fósiles, la conducción de vehículos eléctricos y la eliminación de la contaminación por plásticos.

«El cambio climático es un evento que no forma parte de una estrategia, y su aceptación y manejo no está necesariamente ligada a políticas progresistas: un movimiento proambiental también podría ser fascista, contrario a la migración y represivo».

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida.

Fortenberry y el equipo de guionistas también querían lograr el máximo realismo en las numerosas cuestiones relacionadas con los derechos humanos que vemos en la serie. Por ello, debatió extensamente está temática con Andi Gitow, la responsable de la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de las Naciones Unidas. Gitow explicó a Noticias ONU que el equipo de escritores de la serie se esforzó mucho en representar los detalles correctamente.

«Comenzamos con conversaciones abiertas, en las que el equipo me preguntaba, por ejemplo, qué se siente al vivir en una zona de conflicto o cómo funciona en la práctica el derecho internacional. Posteriormente, los reuní con expertos, uno de ellos vivía en Alepo, en Siria, y con un abogado especializado en derechos humanos internacionales», explicó.

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida. Por ejemplo, cuando uno de los personajes, Emily, cruza la frontera con Canadá, se encuentra con un equipo formado exclusivamente por mujeres que le dicen que está a salvo.

Otro ejemplo se produce durante el encuentro entre June (el personaje principal interpretado por la actriz Elisabeth Moss) y su hija. No es la habitual reunión que vemos en las películas de Hollywood: hay una mezcla de miedo, ira y confusión, que es lo que a menudo puede suceder en el mundo real», añade.

El poder de la ficción dramatizada

El éxito internacional de “El Cuento de la Criada” ha servido para concienciar sobre estos temas a millones de personas a través de la ficción.

«El arte dramático es uno de los medios más poderosos», dijo Gitow. «Los informes, documentos y reuniones son obviamente muy importantes, pero la ficción te permite alcanzar una audiencia masiva que de otra manera no conocería estos temas y no se informaría sobre ellos».

No obstante, los escritores evitan imponer una agenda particular, y se centran en contar historias fuertes, con personajes complejos y tridimensionales que se enfrentan a circunstancias extraordinarias.

«Si uno quiere expresar un determinado punto de vista, es mejor escribir un artículo de opinión», afirmó Fortenberry. «Sin embargo, mostramos conscientemente a mujeres estadounidenses de clase media y les hacemos vivir algunas de las experiencias que les suceden a otras mujeres en diferentes partes del mundo”, razona.

“Al hacerlo, aportamos especificidad y humanidad a ciertos horrores que están ocurriendo actualmente, que van desde el cambio climático a la violencia de género. Cuando uno ve los resultados en una persona puedes relacionarte con ellos».

“La ficción te ayuda a conectar con los temas que vive el personaje”, añadió Gitow. «Piensas en ti mismo, en tu madre, en tu jefe o en tu mejor amigo en esa situación, y se convierte en algo muy real. Imaginas cómo reaccionarías en ese contexto. Una noticia puede darte los detalles, pero no consigue transmitir ese efecto».

La ONU y la industria del espectáculo

En reconocimiento de la importancia del entretenimiento y de las creaciones artísticas, la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de la ONU trabaja con producciones cinematográficas y televisivas para aclarar dudas sobre cuestiones mundiales apremiantes.

También facilita acceso a las localizaciones de la ONU, entre ellas la sede central del secretariado en Nueva York, y ofrece apoyo editorial y logístico a las producciones que deseen presentar temas relacionados con las Naciones Unidas o con la propia Organización.

Entre los ejemplos de colaboraciones entre la Iniciativa y la industria del entretenimiento figuran la serie de televisión Revolution y la franquicia cinematográfica Angry Birds, ambas dedicadas a la sensibilización sobre temas relacionados con el cambio climático.

SOURCE Centro de Noticias ONU

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis…



“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

PR Newswire

NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 /PRNewswire Policy/ — La serie televisiva “El Cuento de la Criada” es una adaptación de libro de la escritora canadiense Margaret Atwood publicado en 1985 bajo el mismo título. La novela y la serie presentan a los Estados Unidos bajo el nombre de Gillead, una teocracia patriarcal totalitaria donde las mujeres son desposeídas de sus derechos.

La historia parte de una catástrofe ambiental que provoca que la mayoría de las mujeres queden estériles. Las pocas que consiguen quedarse embarazadas son obligadas a convertirse en criadas y esclavas sexuales que serán violadas repetidamente por las élites gobernantes para proporcionarles hijos.

Atwood ha explicado en varias entrevistas que los sucesos descritos en el libro están sucediendo, o han sucedido, en algún lugar del mundo. Los productores de la versión televisiva, conscientes del legado del libro, han sido cuidadosos a la hora de adoptar el mismo enfoque.

La ONU colabora al realismo de la serie

La dramaturga Dorothy Fortenberry, una de las guionistas de la serie, explicó a Noticias ONU que, aunque el libro refleja las preocupaciones típicas de los años 80 como el impacto ambiental de los accidentes nucleares y la contaminación producida por la lluvia ácida, el equipo de guionistas consideró la importancia de convertir al cambio climático como el telón de fondo del colapso de la sociedad que desemboca en Gilead.

«Investigamos cómo el aumento de las temperaturas y la contaminación plástica podrían afectar a la fertilidad (actualmente vemos una disminución de la fecundidad a nivel mundial), y la aparición de enfermedades asociadas al medio ambiente. Queríamos que la serie fuera lo más real posible”.

Uno de los aspectos irónicos de la serie es que los gobernantes de Gillead consiguen lograr éxitos en muchos ámbitos relacionados con el cambio climático como la prohibición de los combustibles fósiles, la conducción de vehículos eléctricos y la eliminación de la contaminación por plásticos.

«El cambio climático es un evento que no forma parte de una estrategia, y su aceptación y manejo no está necesariamente ligada a políticas progresistas: un movimiento proambiental también podría ser fascista, contrario a la migración y represivo».

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida.

Fortenberry y el equipo de guionistas también querían lograr el máximo realismo en las numerosas cuestiones relacionadas con los derechos humanos que vemos en la serie. Por ello, debatió extensamente está temática con Andi Gitow, la responsable de la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de las Naciones Unidas. Gitow explicó a Noticias ONU que el equipo de escritores de la serie se esforzó mucho en representar los detalles correctamente.

«Comenzamos con conversaciones abiertas, en las que el equipo me preguntaba, por ejemplo, qué se siente al vivir en una zona de conflicto o cómo funciona en la práctica el derecho internacional. Posteriormente, los reuní con expertos, uno de ellos vivía en Alepo, en Siria, y con un abogado especializado en derechos humanos internacionales», explicó.

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida. Por ejemplo, cuando uno de los personajes, Emily, cruza la frontera con Canadá, se encuentra con un equipo formado exclusivamente por mujeres que le dicen que está a salvo.

Otro ejemplo se produce durante el encuentro entre June (el personaje principal interpretado por la actriz Elisabeth Moss) y su hija. No es la habitual reunión que vemos en las películas de Hollywood: hay una mezcla de miedo, ira y confusión, que es lo que a menudo puede suceder en el mundo real», añade.

El poder de la ficción dramatizada

El éxito internacional de “El Cuento de la Criada” ha servido para concienciar sobre estos temas a millones de personas a través de la ficción.

«El arte dramático es uno de los medios más poderosos», dijo Gitow. «Los informes, documentos y reuniones son obviamente muy importantes, pero la ficción te permite alcanzar una audiencia masiva que de otra manera no conocería estos temas y no se informaría sobre ellos».

No obstante, los escritores evitan imponer una agenda particular, y se centran en contar historias fuertes, con personajes complejos y tridimensionales que se enfrentan a circunstancias extraordinarias.

«Si uno quiere expresar un determinado punto de vista, es mejor escribir un artículo de opinión», afirmó Fortenberry. «Sin embargo, mostramos conscientemente a mujeres estadounidenses de clase media y les hacemos vivir algunas de las experiencias que les suceden a otras mujeres en diferentes partes del mundo”, razona.

“Al hacerlo, aportamos especificidad y humanidad a ciertos horrores que están ocurriendo actualmente, que van desde el cambio climático a la violencia de género. Cuando uno ve los resultados en una persona puedes relacionarte con ellos».

“La ficción te ayuda a conectar con los temas que vive el personaje”, añadió Gitow. «Piensas en ti mismo, en tu madre, en tu jefe o en tu mejor amigo en esa situación, y se convierte en algo muy real. Imaginas cómo reaccionarías en ese contexto. Una noticia puede darte los detalles, pero no consigue transmitir ese efecto».

La ONU y la industria del espectáculo

En reconocimiento de la importancia del entretenimiento y de las creaciones artísticas, la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de la ONU trabaja con producciones cinematográficas y televisivas para aclarar dudas sobre cuestiones mundiales apremiantes.

También facilita acceso a las localizaciones de la ONU, entre ellas la sede central del secretariado en Nueva York, y ofrece apoyo editorial y logístico a las producciones que deseen presentar temas relacionados con las Naciones Unidas o con la propia Organización.

Entre los ejemplos de colaboraciones entre la Iniciativa y la industria del entretenimiento figuran la serie de televisión Revolution y la franquicia cinematográfica Angry Birds, ambas dedicadas a la sensibilización sobre temas relacionados con el cambio climático.

SOURCE Centro de Noticias ONU

NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 /PRNewswire Policy/ — La serie televisiva “El Cuento de la Criada” es una adaptación de libro de la escritora canadiense Margaret Atwood publicado en 1985 bajo el mismo título. La novela y la serie presentan a los Estados Unidos bajo el nombre de Gillead, una teocracia patriarcal totalitaria donde las mujeres son desposeídas de sus derechos.

La historia parte de una catástrofe ambiental que provoca que la mayoría de las mujeres queden estériles. Las pocas que consiguen quedarse embarazadas son obligadas a convertirse en criadas y esclavas sexuales que serán violadas repetidamente por las élites gobernantes para proporcionarles hijos.

Atwood ha explicado en varias entrevistas que los sucesos descritos en el libro están sucediendo, o han sucedido, en algún lugar del mundo. Los productores de la versión televisiva, conscientes del legado del libro, han sido cuidadosos a la hora de adoptar el mismo enfoque.

La ONU colabora al realismo de la serie

La dramaturga Dorothy Fortenberry, una de las guionistas de la serie, explicó a Noticias ONU que, aunque el libro refleja las preocupaciones típicas de los años 80 como el impacto ambiental de los accidentes nucleares y la contaminación producida por la lluvia ácida, el equipo de guionistas consideró la importancia de convertir al cambio climático como el telón de fondo del colapso de la sociedad que desemboca en Gilead.

«Investigamos cómo el aumento de las temperaturas y la contaminación plástica podrían afectar a la fertilidad (actualmente vemos una disminución de la fecundidad a nivel mundial), y la aparición de enfermedades asociadas al medio ambiente. Queríamos que la serie fuera lo más real posible”.

Uno de los aspectos irónicos de la serie es que los gobernantes de Gillead consiguen lograr éxitos en muchos ámbitos relacionados con el cambio climático como la prohibición de los combustibles fósiles, la conducción de vehículos eléctricos y la eliminación de la contaminación por plásticos.

«El cambio climático es un evento que no forma parte de una estrategia, y su aceptación y manejo no está necesariamente ligada a políticas progresistas: un movimiento proambiental también podría ser fascista, contrario a la migración y represivo».

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida.

Fortenberry y el equipo de guionistas también querían lograr el máximo realismo en las numerosas cuestiones relacionadas con los derechos humanos que vemos en la serie. Por ello, debatió extensamente está temática con Andi Gitow, la responsable de la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de las Naciones Unidas. Gitow explicó a Noticias ONU que el equipo de escritores de la serie se esforzó mucho en representar los detalles correctamente.

«Comenzamos con conversaciones abiertas, en las que el equipo me preguntaba, por ejemplo, qué se siente al vivir en una zona de conflicto o cómo funciona en la práctica el derecho internacional. Posteriormente, los reuní con expertos, uno de ellos vivía en Alepo, en Siria, y con un abogado especializado en derechos humanos internacionales», explicó.

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida. Por ejemplo, cuando uno de los personajes, Emily, cruza la frontera con Canadá, se encuentra con un equipo formado exclusivamente por mujeres que le dicen que está a salvo.

Otro ejemplo se produce durante el encuentro entre June (el personaje principal interpretado por la actriz Elisabeth Moss) y su hija. No es la habitual reunión que vemos en las películas de Hollywood: hay una mezcla de miedo, ira y confusión, que es lo que a menudo puede suceder en el mundo real», añade.

El poder de la ficción dramatizada

El éxito internacional de “El Cuento de la Criada” ha servido para concienciar sobre estos temas a millones de personas a través de la ficción.

«El arte dramático es uno de los medios más poderosos», dijo Gitow. «Los informes, documentos y reuniones son obviamente muy importantes, pero la ficción te permite alcanzar una audiencia masiva que de otra manera no conocería estos temas y no se informaría sobre ellos».

No obstante, los escritores evitan imponer una agenda particular, y se centran en contar historias fuertes, con personajes complejos y tridimensionales que se enfrentan a circunstancias extraordinarias.

«Si uno quiere expresar un determinado punto de vista, es mejor escribir un artículo de opinión», afirmó Fortenberry. «Sin embargo, mostramos conscientemente a mujeres estadounidenses de clase media y les hacemos vivir algunas de las experiencias que les suceden a otras mujeres en diferentes partes del mundo”, razona.

“Al hacerlo, aportamos especificidad y humanidad a ciertos horrores que están ocurriendo actualmente, que van desde el cambio climático a la violencia de género. Cuando uno ve los resultados en una persona puedes relacionarte con ellos».

“La ficción te ayuda a conectar con los temas que vive el personaje”, añadió Gitow. «Piensas en ti mismo, en tu madre, en tu jefe o en tu mejor amigo en esa situación, y se convierte en algo muy real. Imaginas cómo reaccionarías en ese contexto. Una noticia puede darte los detalles, pero no consigue transmitir ese efecto».

La ONU y la industria del espectáculo

En reconocimiento de la importancia del entretenimiento y de las creaciones artísticas, la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de la ONU trabaja con producciones cinematográficas y televisivas para aclarar dudas sobre cuestiones mundiales apremiantes.

También facilita acceso a las localizaciones de la ONU, entre ellas la sede central del secretariado en Nueva York, y ofrece apoyo editorial y logístico a las producciones que deseen presentar temas relacionados con las Naciones Unidas o con la propia Organización.

Entre los ejemplos de colaboraciones entre la Iniciativa y la industria del entretenimiento figuran la serie de televisión Revolution y la franquicia cinematográfica Angry Birds, ambas dedicadas a la sensibilización sobre temas relacionados con el cambio climático.

SOURCE Centro de Noticias ONU

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

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“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

PR Newswire

NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 /PRNewswire Policy/ — La serie televisiva “El Cuento de la Criada” es una adaptación de libro de la escritora canadiense Margaret Atwood publicado en 1985 bajo el mismo título. La novela y la serie presentan a los Estados Unidos bajo el nombre de Gillead, una teocracia patriarcal totalitaria donde las mujeres son desposeídas de sus derechos.

La historia parte de una catástrofe ambiental que provoca que la mayoría de las mujeres queden estériles. Las pocas que consiguen quedarse embarazadas son obligadas a convertirse en criadas y esclavas sexuales que serán violadas repetidamente por las élites gobernantes para proporcionarles hijos.

Atwood ha explicado en varias entrevistas que los sucesos descritos en el libro están sucediendo, o han sucedido, en algún lugar del mundo. Los productores de la versión televisiva, conscientes del legado del libro, han sido cuidadosos a la hora de adoptar el mismo enfoque.

La ONU colabora al realismo de la serie

La dramaturga Dorothy Fortenberry, una de las guionistas de la serie, explicó a Noticias ONU que, aunque el libro refleja las preocupaciones típicas de los años 80 como el impacto ambiental de los accidentes nucleares y la contaminación producida por la lluvia ácida, el equipo de guionistas consideró la importancia de convertir al cambio climático como el telón de fondo del colapso de la sociedad que desemboca en Gilead.

«Investigamos cómo el aumento de las temperaturas y la contaminación plástica podrían afectar a la fertilidad (actualmente vemos una disminución de la fecundidad a nivel mundial), y la aparición de enfermedades asociadas al medio ambiente. Queríamos que la serie fuera lo más real posible”.

Uno de los aspectos irónicos de la serie es que los gobernantes de Gillead consiguen lograr éxitos en muchos ámbitos relacionados con el cambio climático como la prohibición de los combustibles fósiles, la conducción de vehículos eléctricos y la eliminación de la contaminación por plásticos.

«El cambio climático es un evento que no forma parte de una estrategia, y su aceptación y manejo no está necesariamente ligada a políticas progresistas: un movimiento proambiental también podría ser fascista, contrario a la migración y represivo».

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida.

Fortenberry y el equipo de guionistas también querían lograr el máximo realismo en las numerosas cuestiones relacionadas con los derechos humanos que vemos en la serie. Por ello, debatió extensamente está temática con Andi Gitow, la responsable de la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de las Naciones Unidas. Gitow explicó a Noticias ONU que el equipo de escritores de la serie se esforzó mucho en representar los detalles correctamente.

«Comenzamos con conversaciones abiertas, en las que el equipo me preguntaba, por ejemplo, qué se siente al vivir en una zona de conflicto o cómo funciona en la práctica el derecho internacional. Posteriormente, los reuní con expertos, uno de ellos vivía en Alepo, en Siria, y con un abogado especializado en derechos humanos internacionales», explicó.

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida. Por ejemplo, cuando uno de los personajes, Emily, cruza la frontera con Canadá, se encuentra con un equipo formado exclusivamente por mujeres que le dicen que está a salvo.

Otro ejemplo se produce durante el encuentro entre June (el personaje principal interpretado por la actriz Elisabeth Moss) y su hija. No es la habitual reunión que vemos en las películas de Hollywood: hay una mezcla de miedo, ira y confusión, que es lo que a menudo puede suceder en el mundo real», añade.

El poder de la ficción dramatizada

El éxito internacional de “El Cuento de la Criada” ha servido para concienciar sobre estos temas a millones de personas a través de la ficción.

«El arte dramático es uno de los medios más poderosos», dijo Gitow. «Los informes, documentos y reuniones son obviamente muy importantes, pero la ficción te permite alcanzar una audiencia masiva que de otra manera no conocería estos temas y no se informaría sobre ellos».

No obstante, los escritores evitan imponer una agenda particular, y se centran en contar historias fuertes, con personajes complejos y tridimensionales que se enfrentan a circunstancias extraordinarias.

«Si uno quiere expresar un determinado punto de vista, es mejor escribir un artículo de opinión», afirmó Fortenberry. «Sin embargo, mostramos conscientemente a mujeres estadounidenses de clase media y les hacemos vivir algunas de las experiencias que les suceden a otras mujeres en diferentes partes del mundo”, razona.

“Al hacerlo, aportamos especificidad y humanidad a ciertos horrores que están ocurriendo actualmente, que van desde el cambio climático a la violencia de género. Cuando uno ve los resultados en una persona puedes relacionarte con ellos».

“La ficción te ayuda a conectar con los temas que vive el personaje”, añadió Gitow. «Piensas en ti mismo, en tu madre, en tu jefe o en tu mejor amigo en esa situación, y se convierte en algo muy real. Imaginas cómo reaccionarías en ese contexto. Una noticia puede darte los detalles, pero no consigue transmitir ese efecto».

La ONU y la industria del espectáculo

En reconocimiento de la importancia del entretenimiento y de las creaciones artísticas, la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de la ONU trabaja con producciones cinematográficas y televisivas para aclarar dudas sobre cuestiones mundiales apremiantes.

También facilita acceso a las localizaciones de la ONU, entre ellas la sede central del secretariado en Nueva York, y ofrece apoyo editorial y logístico a las producciones que deseen presentar temas relacionados con las Naciones Unidas o con la propia Organización.

Entre los ejemplos de colaboraciones entre la Iniciativa y la industria del entretenimiento figuran la serie de televisión Revolution y la franquicia cinematográfica Angry Birds, ambas dedicadas a la sensibilización sobre temas relacionados con el cambio climático.

SOURCE Centro de Noticias ONU

NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 /PRNewswire Policy/ — La serie televisiva “El Cuento de la Criada” es una adaptación de libro de la escritora canadiense Margaret Atwood publicado en 1985 bajo el mismo título. La novela y la serie presentan a los Estados Unidos bajo el nombre de Gillead, una teocracia patriarcal totalitaria donde las mujeres son desposeídas de sus derechos.

La historia parte de una catástrofe ambiental que provoca que la mayoría de las mujeres queden estériles. Las pocas que consiguen quedarse embarazadas son obligadas a convertirse en criadas y esclavas sexuales que serán violadas repetidamente por las élites gobernantes para proporcionarles hijos.

Atwood ha explicado en varias entrevistas que los sucesos descritos en el libro están sucediendo, o han sucedido, en algún lugar del mundo. Los productores de la versión televisiva, conscientes del legado del libro, han sido cuidadosos a la hora de adoptar el mismo enfoque.

La ONU colabora al realismo de la serie

La dramaturga Dorothy Fortenberry, una de las guionistas de la serie, explicó a Noticias ONU que, aunque el libro refleja las preocupaciones típicas de los años 80 como el impacto ambiental de los accidentes nucleares y la contaminación producida por la lluvia ácida, el equipo de guionistas consideró la importancia de convertir al cambio climático como el telón de fondo del colapso de la sociedad que desemboca en Gilead.

«Investigamos cómo el aumento de las temperaturas y la contaminación plástica podrían afectar a la fertilidad (actualmente vemos una disminución de la fecundidad a nivel mundial), y la aparición de enfermedades asociadas al medio ambiente. Queríamos que la serie fuera lo más real posible”.

Uno de los aspectos irónicos de la serie es que los gobernantes de Gillead consiguen lograr éxitos en muchos ámbitos relacionados con el cambio climático como la prohibición de los combustibles fósiles, la conducción de vehículos eléctricos y la eliminación de la contaminación por plásticos.

«El cambio climático es un evento que no forma parte de una estrategia, y su aceptación y manejo no está necesariamente ligada a políticas progresistas: un movimiento proambiental también podría ser fascista, contrario a la migración y represivo».

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida.

Fortenberry y el equipo de guionistas también querían lograr el máximo realismo en las numerosas cuestiones relacionadas con los derechos humanos que vemos en la serie. Por ello, debatió extensamente está temática con Andi Gitow, la responsable de la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de las Naciones Unidas. Gitow explicó a Noticias ONU que el equipo de escritores de la serie se esforzó mucho en representar los detalles correctamente.

«Comenzamos con conversaciones abiertas, en las que el equipo me preguntaba, por ejemplo, qué se siente al vivir en una zona de conflicto o cómo funciona en la práctica el derecho internacional. Posteriormente, los reuní con expertos, uno de ellos vivía en Alepo, en Siria, y con un abogado especializado en derechos humanos internacionales», explicó.

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida. Por ejemplo, cuando uno de los personajes, Emily, cruza la frontera con Canadá, se encuentra con un equipo formado exclusivamente por mujeres que le dicen que está a salvo.

Otro ejemplo se produce durante el encuentro entre June (el personaje principal interpretado por la actriz Elisabeth Moss) y su hija. No es la habitual reunión que vemos en las películas de Hollywood: hay una mezcla de miedo, ira y confusión, que es lo que a menudo puede suceder en el mundo real», añade.

El poder de la ficción dramatizada

El éxito internacional de “El Cuento de la Criada” ha servido para concienciar sobre estos temas a millones de personas a través de la ficción.

«El arte dramático es uno de los medios más poderosos», dijo Gitow. «Los informes, documentos y reuniones son obviamente muy importantes, pero la ficción te permite alcanzar una audiencia masiva que de otra manera no conocería estos temas y no se informaría sobre ellos».

No obstante, los escritores evitan imponer una agenda particular, y se centran en contar historias fuertes, con personajes complejos y tridimensionales que se enfrentan a circunstancias extraordinarias.

«Si uno quiere expresar un determinado punto de vista, es mejor escribir un artículo de opinión», afirmó Fortenberry. «Sin embargo, mostramos conscientemente a mujeres estadounidenses de clase media y les hacemos vivir algunas de las experiencias que les suceden a otras mujeres en diferentes partes del mundo”, razona.

“Al hacerlo, aportamos especificidad y humanidad a ciertos horrores que están ocurriendo actualmente, que van desde el cambio climático a la violencia de género. Cuando uno ve los resultados en una persona puedes relacionarte con ellos».

“La ficción te ayuda a conectar con los temas que vive el personaje”, añadió Gitow. «Piensas en ti mismo, en tu madre, en tu jefe o en tu mejor amigo en esa situación, y se convierte en algo muy real. Imaginas cómo reaccionarías en ese contexto. Una noticia puede darte los detalles, pero no consigue transmitir ese efecto».

La ONU y la industria del espectáculo

En reconocimiento de la importancia del entretenimiento y de las creaciones artísticas, la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de la ONU trabaja con producciones cinematográficas y televisivas para aclarar dudas sobre cuestiones mundiales apremiantes.

También facilita acceso a las localizaciones de la ONU, entre ellas la sede central del secretariado en Nueva York, y ofrece apoyo editorial y logístico a las producciones que deseen presentar temas relacionados con las Naciones Unidas o con la propia Organización.

Entre los ejemplos de colaboraciones entre la Iniciativa y la industria del entretenimiento figuran la serie de televisión Revolution y la franquicia cinematográfica Angry Birds, ambas dedicadas a la sensibilización sobre temas relacionados con el cambio climático.

SOURCE Centro de Noticias ONU

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas



“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

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“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

PR Newswire

NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 /PRNewswire Policy/ — La serie televisiva “El Cuento de la Criada” es una adaptación de libro de la escritora canadiense Margaret Atwood publicado en 1985 bajo el mismo título. La novela y la serie presentan a los Estados Unidos bajo el nombre de Gillead, una teocracia patriarcal totalitaria donde las mujeres son desposeídas de sus derechos.

La historia parte de una catástrofe ambiental que provoca que la mayoría de las mujeres queden estériles. Las pocas que consiguen quedarse embarazadas son obligadas a convertirse en criadas y esclavas sexuales que serán violadas repetidamente por las élites gobernantes para proporcionarles hijos.

Atwood ha explicado en varias entrevistas que los sucesos descritos en el libro están sucediendo, o han sucedido, en algún lugar del mundo. Los productores de la versión televisiva, conscientes del legado del libro, han sido cuidadosos a la hora de adoptar el mismo enfoque.

La ONU colabora al realismo de la serie

La dramaturga Dorothy Fortenberry, una de las guionistas de la serie, explicó a Noticias ONU que, aunque el libro refleja las preocupaciones típicas de los años 80 como el impacto ambiental de los accidentes nucleares y la contaminación producida por la lluvia ácida, el equipo de guionistas consideró la importancia de convertir al cambio climático como el telón de fondo del colapso de la sociedad que desemboca en Gilead.

«Investigamos cómo el aumento de las temperaturas y la contaminación plástica podrían afectar a la fertilidad (actualmente vemos una disminución de la fecundidad a nivel mundial), y la aparición de enfermedades asociadas al medio ambiente. Queríamos que la serie fuera lo más real posible”.

Uno de los aspectos irónicos de la serie es que los gobernantes de Gillead consiguen lograr éxitos en muchos ámbitos relacionados con el cambio climático como la prohibición de los combustibles fósiles, la conducción de vehículos eléctricos y la eliminación de la contaminación por plásticos.

«El cambio climático es un evento que no forma parte de una estrategia, y su aceptación y manejo no está necesariamente ligada a políticas progresistas: un movimiento proambiental también podría ser fascista, contrario a la migración y represivo».

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida.

Fortenberry y el equipo de guionistas también querían lograr el máximo realismo en las numerosas cuestiones relacionadas con los derechos humanos que vemos en la serie. Por ello, debatió extensamente está temática con Andi Gitow, la responsable de la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de las Naciones Unidas. Gitow explicó a Noticias ONU que el equipo de escritores de la serie se esforzó mucho en representar los detalles correctamente.

«Comenzamos con conversaciones abiertas, en las que el equipo me preguntaba, por ejemplo, qué se siente al vivir en una zona de conflicto o cómo funciona en la práctica el derecho internacional. Posteriormente, los reuní con expertos, uno de ellos vivía en Alepo, en Siria, y con un abogado especializado en derechos humanos internacionales», explicó.

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida. Por ejemplo, cuando uno de los personajes, Emily, cruza la frontera con Canadá, se encuentra con un equipo formado exclusivamente por mujeres que le dicen que está a salvo.

Otro ejemplo se produce durante el encuentro entre June (el personaje principal interpretado por la actriz Elisabeth Moss) y su hija. No es la habitual reunión que vemos en las películas de Hollywood: hay una mezcla de miedo, ira y confusión, que es lo que a menudo puede suceder en el mundo real», añade.

El poder de la ficción dramatizada

El éxito internacional de “El Cuento de la Criada” ha servido para concienciar sobre estos temas a millones de personas a través de la ficción.

«El arte dramático es uno de los medios más poderosos», dijo Gitow. «Los informes, documentos y reuniones son obviamente muy importantes, pero la ficción te permite alcanzar una audiencia masiva que de otra manera no conocería estos temas y no se informaría sobre ellos».

No obstante, los escritores evitan imponer una agenda particular, y se centran en contar historias fuertes, con personajes complejos y tridimensionales que se enfrentan a circunstancias extraordinarias.

«Si uno quiere expresar un determinado punto de vista, es mejor escribir un artículo de opinión», afirmó Fortenberry. «Sin embargo, mostramos conscientemente a mujeres estadounidenses de clase media y les hacemos vivir algunas de las experiencias que les suceden a otras mujeres en diferentes partes del mundo”, razona.

“Al hacerlo, aportamos especificidad y humanidad a ciertos horrores que están ocurriendo actualmente, que van desde el cambio climático a la violencia de género. Cuando uno ve los resultados en una persona puedes relacionarte con ellos».

“La ficción te ayuda a conectar con los temas que vive el personaje”, añadió Gitow. «Piensas en ti mismo, en tu madre, en tu jefe o en tu mejor amigo en esa situación, y se convierte en algo muy real. Imaginas cómo reaccionarías en ese contexto. Una noticia puede darte los detalles, pero no consigue transmitir ese efecto».

La ONU y la industria del espectáculo

En reconocimiento de la importancia del entretenimiento y de las creaciones artísticas, la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de la ONU trabaja con producciones cinematográficas y televisivas para aclarar dudas sobre cuestiones mundiales apremiantes.

También facilita acceso a las localizaciones de la ONU, entre ellas la sede central del secretariado en Nueva York, y ofrece apoyo editorial y logístico a las producciones que deseen presentar temas relacionados con las Naciones Unidas o con la propia Organización.

Entre los ejemplos de colaboraciones entre la Iniciativa y la industria del entretenimiento figuran la serie de televisión Revolution y la franquicia cinematográfica Angry Birds, ambas dedicadas a la sensibilización sobre temas relacionados con el cambio climático.

SOURCE Centro de Noticias ONU

NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 /PRNewswire Policy/ — La serie televisiva “El Cuento de la Criada” es una adaptación de libro de la escritora canadiense Margaret Atwood publicado en 1985 bajo el mismo título. La novela y la serie presentan a los Estados Unidos bajo el nombre de Gillead, una teocracia patriarcal totalitaria donde las mujeres son desposeídas de sus derechos.

La historia parte de una catástrofe ambiental que provoca que la mayoría de las mujeres queden estériles. Las pocas que consiguen quedarse embarazadas son obligadas a convertirse en criadas y esclavas sexuales que serán violadas repetidamente por las élites gobernantes para proporcionarles hijos.

Atwood ha explicado en varias entrevistas que los sucesos descritos en el libro están sucediendo, o han sucedido, en algún lugar del mundo. Los productores de la versión televisiva, conscientes del legado del libro, han sido cuidadosos a la hora de adoptar el mismo enfoque.

La ONU colabora al realismo de la serie

La dramaturga Dorothy Fortenberry, una de las guionistas de la serie, explicó a Noticias ONU que, aunque el libro refleja las preocupaciones típicas de los años 80 como el impacto ambiental de los accidentes nucleares y la contaminación producida por la lluvia ácida, el equipo de guionistas consideró la importancia de convertir al cambio climático como el telón de fondo del colapso de la sociedad que desemboca en Gilead.

«Investigamos cómo el aumento de las temperaturas y la contaminación plástica podrían afectar a la fertilidad (actualmente vemos una disminución de la fecundidad a nivel mundial), y la aparición de enfermedades asociadas al medio ambiente. Queríamos que la serie fuera lo más real posible”.

Uno de los aspectos irónicos de la serie es que los gobernantes de Gillead consiguen lograr éxitos en muchos ámbitos relacionados con el cambio climático como la prohibición de los combustibles fósiles, la conducción de vehículos eléctricos y la eliminación de la contaminación por plásticos.

«El cambio climático es un evento que no forma parte de una estrategia, y su aceptación y manejo no está necesariamente ligada a políticas progresistas: un movimiento proambiental también podría ser fascista, contrario a la migración y represivo».

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida.

Fortenberry y el equipo de guionistas también querían lograr el máximo realismo en las numerosas cuestiones relacionadas con los derechos humanos que vemos en la serie. Por ello, debatió extensamente está temática con Andi Gitow, la responsable de la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de las Naciones Unidas. Gitow explicó a Noticias ONU que el equipo de escritores de la serie se esforzó mucho en representar los detalles correctamente.

«Comenzamos con conversaciones abiertas, en las que el equipo me preguntaba, por ejemplo, qué se siente al vivir en una zona de conflicto o cómo funciona en la práctica el derecho internacional. Posteriormente, los reuní con expertos, uno de ellos vivía en Alepo, en Siria, y con un abogado especializado en derechos humanos internacionales», explicó.

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida. Por ejemplo, cuando uno de los personajes, Emily, cruza la frontera con Canadá, se encuentra con un equipo formado exclusivamente por mujeres que le dicen que está a salvo.

Otro ejemplo se produce durante el encuentro entre June (el personaje principal interpretado por la actriz Elisabeth Moss) y su hija. No es la habitual reunión que vemos en las películas de Hollywood: hay una mezcla de miedo, ira y confusión, que es lo que a menudo puede suceder en el mundo real», añade.

El poder de la ficción dramatizada

El éxito internacional de “El Cuento de la Criada” ha servido para concienciar sobre estos temas a millones de personas a través de la ficción.

«El arte dramático es uno de los medios más poderosos», dijo Gitow. «Los informes, documentos y reuniones son obviamente muy importantes, pero la ficción te permite alcanzar una audiencia masiva que de otra manera no conocería estos temas y no se informaría sobre ellos».

No obstante, los escritores evitan imponer una agenda particular, y se centran en contar historias fuertes, con personajes complejos y tridimensionales que se enfrentan a circunstancias extraordinarias.

«Si uno quiere expresar un determinado punto de vista, es mejor escribir un artículo de opinión», afirmó Fortenberry. «Sin embargo, mostramos conscientemente a mujeres estadounidenses de clase media y les hacemos vivir algunas de las experiencias que les suceden a otras mujeres en diferentes partes del mundo”, razona.

“Al hacerlo, aportamos especificidad y humanidad a ciertos horrores que están ocurriendo actualmente, que van desde el cambio climático a la violencia de género. Cuando uno ve los resultados en una persona puedes relacionarte con ellos».

“La ficción te ayuda a conectar con los temas que vive el personaje”, añadió Gitow. «Piensas en ti mismo, en tu madre, en tu jefe o en tu mejor amigo en esa situación, y se convierte en algo muy real. Imaginas cómo reaccionarías en ese contexto. Una noticia puede darte los detalles, pero no consigue transmitir ese efecto».

La ONU y la industria del espectáculo

En reconocimiento de la importancia del entretenimiento y de las creaciones artísticas, la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de la ONU trabaja con producciones cinematográficas y televisivas para aclarar dudas sobre cuestiones mundiales apremiantes.

También facilita acceso a las localizaciones de la ONU, entre ellas la sede central del secretariado en Nueva York, y ofrece apoyo editorial y logístico a las producciones que deseen presentar temas relacionados con las Naciones Unidas o con la propia Organización.

Entre los ejemplos de colaboraciones entre la Iniciativa y la industria del entretenimiento figuran la serie de televisión Revolution y la franquicia cinematográfica Angry Birds, ambas dedicadas a la sensibilización sobre temas relacionados con el cambio climático.

SOURCE Centro de Noticias ONU

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis…



“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

“El Cuento de la Criada”, o cómo la ONU y los guionistas de la serie colaboran en la recreación de las crisis humanas

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NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 /PRNewswire Policy/ — La serie televisiva “El Cuento de la Criada” es una adaptación de libro de la escritora canadiense Margaret Atwood publicado en 1985 bajo el mismo título. La novela y la serie presentan a los Estados Unidos bajo el nombre de Gillead, una teocracia patriarcal totalitaria donde las mujeres son desposeídas de sus derechos.

La historia parte de una catástrofe ambiental que provoca que la mayoría de las mujeres queden estériles. Las pocas que consiguen quedarse embarazadas son obligadas a convertirse en criadas y esclavas sexuales que serán violadas repetidamente por las élites gobernantes para proporcionarles hijos.

Atwood ha explicado en varias entrevistas que los sucesos descritos en el libro están sucediendo, o han sucedido, en algún lugar del mundo. Los productores de la versión televisiva, conscientes del legado del libro, han sido cuidadosos a la hora de adoptar el mismo enfoque.

La ONU colabora al realismo de la serie

La dramaturga Dorothy Fortenberry, una de las guionistas de la serie, explicó a Noticias ONU que, aunque el libro refleja las preocupaciones típicas de los años 80 como el impacto ambiental de los accidentes nucleares y la contaminación producida por la lluvia ácida, el equipo de guionistas consideró la importancia de convertir al cambio climático como el telón de fondo del colapso de la sociedad que desemboca en Gilead.

«Investigamos cómo el aumento de las temperaturas y la contaminación plástica podrían afectar a la fertilidad (actualmente vemos una disminución de la fecundidad a nivel mundial), y la aparición de enfermedades asociadas al medio ambiente. Queríamos que la serie fuera lo más real posible”.

Uno de los aspectos irónicos de la serie es que los gobernantes de Gillead consiguen lograr éxitos en muchos ámbitos relacionados con el cambio climático como la prohibición de los combustibles fósiles, la conducción de vehículos eléctricos y la eliminación de la contaminación por plásticos.

«El cambio climático es un evento que no forma parte de una estrategia, y su aceptación y manejo no está necesariamente ligada a políticas progresistas: un movimiento proambiental también podría ser fascista, contrario a la migración y represivo».

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida.

Fortenberry y el equipo de guionistas también querían lograr el máximo realismo en las numerosas cuestiones relacionadas con los derechos humanos que vemos en la serie. Por ello, debatió extensamente está temática con Andi Gitow, la responsable de la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de las Naciones Unidas. Gitow explicó a Noticias ONU que el equipo de escritores de la serie se esforzó mucho en representar los detalles correctamente.

«Comenzamos con conversaciones abiertas, en las que el equipo me preguntaba, por ejemplo, qué se siente al vivir en una zona de conflicto o cómo funciona en la práctica el derecho internacional. Posteriormente, los reuní con expertos, uno de ellos vivía en Alepo, en Siria, y con un abogado especializado en derechos humanos internacionales», explicó.

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida. Por ejemplo, cuando uno de los personajes, Emily, cruza la frontera con Canadá, se encuentra con un equipo formado exclusivamente por mujeres que le dicen que está a salvo.

Otro ejemplo se produce durante el encuentro entre June (el personaje principal interpretado por la actriz Elisabeth Moss) y su hija. No es la habitual reunión que vemos en las películas de Hollywood: hay una mezcla de miedo, ira y confusión, que es lo que a menudo puede suceder en el mundo real», añade.

El poder de la ficción dramatizada

El éxito internacional de “El Cuento de la Criada” ha servido para concienciar sobre estos temas a millones de personas a través de la ficción.

«El arte dramático es uno de los medios más poderosos», dijo Gitow. «Los informes, documentos y reuniones son obviamente muy importantes, pero la ficción te permite alcanzar una audiencia masiva que de otra manera no conocería estos temas y no se informaría sobre ellos».

No obstante, los escritores evitan imponer una agenda particular, y se centran en contar historias fuertes, con personajes complejos y tridimensionales que se enfrentan a circunstancias extraordinarias.

«Si uno quiere expresar un determinado punto de vista, es mejor escribir un artículo de opinión», afirmó Fortenberry. «Sin embargo, mostramos conscientemente a mujeres estadounidenses de clase media y les hacemos vivir algunas de las experiencias que les suceden a otras mujeres en diferentes partes del mundo”, razona.

“Al hacerlo, aportamos especificidad y humanidad a ciertos horrores que están ocurriendo actualmente, que van desde el cambio climático a la violencia de género. Cuando uno ve los resultados en una persona puedes relacionarte con ellos».

“La ficción te ayuda a conectar con los temas que vive el personaje”, añadió Gitow. «Piensas en ti mismo, en tu madre, en tu jefe o en tu mejor amigo en esa situación, y se convierte en algo muy real. Imaginas cómo reaccionarías en ese contexto. Una noticia puede darte los detalles, pero no consigue transmitir ese efecto».

La ONU y la industria del espectáculo

En reconocimiento de la importancia del entretenimiento y de las creaciones artísticas, la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de la ONU trabaja con producciones cinematográficas y televisivas para aclarar dudas sobre cuestiones mundiales apremiantes.

También facilita acceso a las localizaciones de la ONU, entre ellas la sede central del secretariado en Nueva York, y ofrece apoyo editorial y logístico a las producciones que deseen presentar temas relacionados con las Naciones Unidas o con la propia Organización.

Entre los ejemplos de colaboraciones entre la Iniciativa y la industria del entretenimiento figuran la serie de televisión Revolution y la franquicia cinematográfica Angry Birds, ambas dedicadas a la sensibilización sobre temas relacionados con el cambio climático.

SOURCE Centro de Noticias ONU

NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 /PRNewswire Policy/ — La serie televisiva “El Cuento de la Criada” es una adaptación de libro de la escritora canadiense Margaret Atwood publicado en 1985 bajo el mismo título. La novela y la serie presentan a los Estados Unidos bajo el nombre de Gillead, una teocracia patriarcal totalitaria donde las mujeres son desposeídas de sus derechos.

La historia parte de una catástrofe ambiental que provoca que la mayoría de las mujeres queden estériles. Las pocas que consiguen quedarse embarazadas son obligadas a convertirse en criadas y esclavas sexuales que serán violadas repetidamente por las élites gobernantes para proporcionarles hijos.

Atwood ha explicado en varias entrevistas que los sucesos descritos en el libro están sucediendo, o han sucedido, en algún lugar del mundo. Los productores de la versión televisiva, conscientes del legado del libro, han sido cuidadosos a la hora de adoptar el mismo enfoque.

La ONU colabora al realismo de la serie

La dramaturga Dorothy Fortenberry, una de las guionistas de la serie, explicó a Noticias ONU que, aunque el libro refleja las preocupaciones típicas de los años 80 como el impacto ambiental de los accidentes nucleares y la contaminación producida por la lluvia ácida, el equipo de guionistas consideró la importancia de convertir al cambio climático como el telón de fondo del colapso de la sociedad que desemboca en Gilead.

«Investigamos cómo el aumento de las temperaturas y la contaminación plástica podrían afectar a la fertilidad (actualmente vemos una disminución de la fecundidad a nivel mundial), y la aparición de enfermedades asociadas al medio ambiente. Queríamos que la serie fuera lo más real posible”.

Uno de los aspectos irónicos de la serie es que los gobernantes de Gillead consiguen lograr éxitos en muchos ámbitos relacionados con el cambio climático como la prohibición de los combustibles fósiles, la conducción de vehículos eléctricos y la eliminación de la contaminación por plásticos.

«El cambio climático es un evento que no forma parte de una estrategia, y su aceptación y manejo no está necesariamente ligada a políticas progresistas: un movimiento proambiental también podría ser fascista, contrario a la migración y represivo».

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida.

Fortenberry y el equipo de guionistas también querían lograr el máximo realismo en las numerosas cuestiones relacionadas con los derechos humanos que vemos en la serie. Por ello, debatió extensamente está temática con Andi Gitow, la responsable de la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de las Naciones Unidas. Gitow explicó a Noticias ONU que el equipo de escritores de la serie se esforzó mucho en representar los detalles correctamente.

«Comenzamos con conversaciones abiertas, en las que el equipo me preguntaba, por ejemplo, qué se siente al vivir en una zona de conflicto o cómo funciona en la práctica el derecho internacional. Posteriormente, los reuní con expertos, uno de ellos vivía en Alepo, en Siria, y con un abogado especializado en derechos humanos internacionales», explicó.

«El equipo quería saber qué sienten los refugiados en el plano emocional y en el práctico, y cómo funcionan los centros de acogida. Por ejemplo, cuando uno de los personajes, Emily, cruza la frontera con Canadá, se encuentra con un equipo formado exclusivamente por mujeres que le dicen que está a salvo.

Otro ejemplo se produce durante el encuentro entre June (el personaje principal interpretado por la actriz Elisabeth Moss) y su hija. No es la habitual reunión que vemos en las películas de Hollywood: hay una mezcla de miedo, ira y confusión, que es lo que a menudo puede suceder en el mundo real», añade.

El poder de la ficción dramatizada

El éxito internacional de “El Cuento de la Criada” ha servido para concienciar sobre estos temas a millones de personas a través de la ficción.

«El arte dramático es uno de los medios más poderosos», dijo Gitow. «Los informes, documentos y reuniones son obviamente muy importantes, pero la ficción te permite alcanzar una audiencia masiva que de otra manera no conocería estos temas y no se informaría sobre ellos».

No obstante, los escritores evitan imponer una agenda particular, y se centran en contar historias fuertes, con personajes complejos y tridimensionales que se enfrentan a circunstancias extraordinarias.

«Si uno quiere expresar un determinado punto de vista, es mejor escribir un artículo de opinión», afirmó Fortenberry. «Sin embargo, mostramos conscientemente a mujeres estadounidenses de clase media y les hacemos vivir algunas de las experiencias que les suceden a otras mujeres en diferentes partes del mundo”, razona.

“Al hacerlo, aportamos especificidad y humanidad a ciertos horrores que están ocurriendo actualmente, que van desde el cambio climático a la violencia de género. Cuando uno ve los resultados en una persona puedes relacionarte con ellos».

“La ficción te ayuda a conectar con los temas que vive el personaje”, añadió Gitow. «Piensas en ti mismo, en tu madre, en tu jefe o en tu mejor amigo en esa situación, y se convierte en algo muy real. Imaginas cómo reaccionarías en ese contexto. Una noticia puede darte los detalles, pero no consigue transmitir ese efecto».

La ONU y la industria del espectáculo

En reconocimiento de la importancia del entretenimiento y de las creaciones artísticas, la Iniciativa de Colaboración con la Comunidad Creativa de la ONU trabaja con producciones cinematográficas y televisivas para aclarar dudas sobre cuestiones mundiales apremiantes.

También facilita acceso a las localizaciones de la ONU, entre ellas la sede central del secretariado en Nueva York, y ofrece apoyo editorial y logístico a las producciones que deseen presentar temas relacionados con las Naciones Unidas o con la propia Organización.

Entre los ejemplos de colaboraciones entre la Iniciativa y la industria del entretenimiento figuran la serie de televisión Revolution y la franquicia cinematográfica Angry Birds, ambas dedicadas a la sensibilización sobre temas relacionados con el cambio climático.

SOURCE Centro de Noticias ONU

Bachelet: Los derechos humanos son la vacuna contra el hambre, la pobreza, la desigualdad y el cambio climático



Bachelet: Los derechos humanos son la vacuna contra el hambre, la pobreza, la desigualdad y el cambio climático

Bachelet: Los derechos humanos son la vacuna contra el hambre, la pobreza, la desigualdad y el cambio climático



Bachelet: Los derechos humanos son la vacuna contra el hambre, la pobreza, la desigualdad y el cambio climático

Bachelet: Los derechos humanos son la vacuna contra el hambre, la pobreza, la desigualdad y el cambio climático

PR Newswire

NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 / PRN Africa / — La Alta Comisionada de las Naciones Unidas para los Derechos Humanos ha hecho este miércoles un duro balance de una pandemia que ha expuesto todas nuestras debilidades como sociedad. Al acabar de mostrar las fisuras de nuestros sistemas, Michelle Bachelet ha advertido a la humanidad de que volver a lo que se tenía antes de que el coronavirus hiciera irrupción en nuestras vidas, será un fracaso.

Las vacunas por sí solas no pueden curar el daño que ha causado la pandemia.

“El 2020 es un año que ninguno de nosotros olvidará jamás. Un año terrible y devastador que ha marcado a muchos de nosotros de muchas maneras”, aseguró Michelle Bachelet antes de recordar que al menos 67 millones de personas han sido infectadas, y 1,6 millones han muerto por una pandemia que está lejos de haber terminado.

También indicó que la COVID-19 ha tenido un impacto devastador en la economía de los países y en el empleo, en los ingresos, la educación, la salud y el suministro de alimentos para cientos de millones de personas, lo que ha supuesto un enorme retroceso en el desarrollo, en los esfuerzos por aliviar la pobreza y en la mejora de la situación de las mujeres.

Para la Alta Comisionada, el año 2020 ha pasado factura no sólo a todas las regiones y prácticamente a todos los países, sino también a todos los derechos humanos, ya sean económicos, sociales, culturales, civiles o políticos.

“La COVID-19 se ha cebado en las fisuras y fragilidades de nuestras sociedades, exponiendo todos nuestros fracasos a la hora de invertir en la construcción de sociedades justas y equitativas. Ha mostrado la debilidad de sistemas que no han logrado dar centralidad a la defensa de los derechos humanos”, dijo.

Según la Alta Comisionada, nos enfrentamos a tres futuros posibles muy diferentes:

Se puede salir de esta crisis en un estado aún peor que cuando comenzó, y estar aún menos preparados para la próxima conmoción de nuestras sociedades

Se puede luchar poderosamente para volver a la normalidad, pero la normalidad es lo que nos ha llevado a donde estamos hoy

O se puede salir mejor

Las vacunas no previenen los estragos económicos

“En las últimas semanas se han producido avances extraordinarios en el desarrollo de la vacuna. Esto es fruto del ingenio y la determinación de las personas en un momento de crisis. Pero las vacunas por sí solas no pueden resolver la pandemia, o curar el daño que ha causado”, declaró.

Bachelet hizo un llamado para que los Estados no sólo distribuyan estas vacunas equitativamente, sino que también reconstruyan la economía, reparen el daño causado por la pandemia y aborden las lagunas que ésta ha expuesto.

Muchos gobiernos no actuaron con la rapidez o la decisión suficientes para detener la propagación de la COVID-19. Otros se negaron a tomarla en serio.

La Alta Comisionada también reflexionó sobre el hecho de que las vacunas “no prevendrán ni curarán los estragos socioeconómicos resultado de la pandemia y que han ayudado a su propagación”.

“Pero hay una vacuna para el hambre, la pobreza, la desigualdad y posiblemente – si se toma en serio – para el cambio climático, así como para muchos de los otros males que enfrenta la humanidad. Es una vacuna que desarrollamos a raíz de anteriores crisis mundiales masivas, incluidas las pandemias, las crisis financieras y las dos guerras mundiales. El nombre de esa vacuna es ‘derechos humanos’”, recalcó.

Para Bachelet, la COVID-19 ha puesto de relieve nuestra incapacidad de defender esos derechos: “no sólo porque no pudimos, sino porque no lo hicimos o decidimos no hacerlo”.

Agregó que la incapacidad de muchos países para invertir suficientemente en la atención sanitaria universal y primaria, de conformidad con el derecho a la salud, ha quedado expuesta como “algo extremadamente miope” y, aunque reconoció que estas medidas preventivas vitales son costosas, razonó que no hay nada tan costoso como no invertir en ellas.

Politización de la pandemia

Bachelet reservó duras palabras para quienes han politizado la pandemia.

“Muchos gobiernos no actuaron con la rapidez o la decisión suficientes para detener la propagación de la COVID-19. Otros se negaron a tomarla en serio, o no fueron totalmente transparentes sobre su propagación.

En lugar de unirnos, la respuesta a la pandemia ha llevado en algunos lugares a una mayor división.

Sorprendentemente, incluso hoy en día, algunos líderes políticos siguen restando importancia a su impacto, menospreciando el uso de medidas simples como el uso de mascarillas y evitando las grandes reuniones. Incluso algunas figuras políticas siguen hablando casualmente de ‘inmunidad de la manada’, como si la pérdida de cientos de miles de vidas fuera un costo que se puede soportar fácilmente en aras del bien común. Politizar una pandemia de esta manera va más allá de la irresponsabilidad, es algo totalmente reprochable.

Peor aún, en lugar de unirnos, la respuesta a la pandemia ha llevado en algunos lugares a una mayor división. Se han descartado las pruebas y procesos científicos, y se han sembrado teorías de la conspiración y de desinformación y se ha permitido o alentado que prosperen”, dijo.

Otro efecto del COVID-19: la desconfianza

Todo ello ha tenido unas consecuencias que van más allá de las cuestiones materiales: “Estas acciones han clavado un cuchillo en el corazón del bien más preciado, la confianza. Confianza entre naciones, y confianza dentro de las naciones. Confianza en el gobierno, confianza en los datos científicos, confianza en las vacunas, confianza en el futuro”.

Por ese motivo, declaró que si queremos lograr un mundo mejor tras esta calamidad, como se hizo tras la Segunda Guerra Mundial, hay que “reconstruir esa confianza entre nosotros”.

Para la Alta Comisionada “ha sido chocante, pero lamentablemente no sorprendente”, ver el desproporcionado número de víctimas de la COVID-19 entre los individuos y grupos marginados y discriminados, en particular las personas de ascendencia africana, las que pertenecen a minorías étnicas, nacionales o religiosas, y los pueblos indígenas.

La pandemia está teniendo un impacto negativo tan vasto y de tan amplio alcance que nos resulta casi imposible comprender su enormidad.

“Así ha ocurrido en algunos de los países más ricos del mundo, donde la tasa de mortalidad de algunas minorías raciales y étnicas ha sido hasta tres veces superior a la de la población en general”, señaló antes de destacar que “muchas de las personas que de repente empezamos a reconocer y a referirnos como esenciales – trabajadores de la salud, limpiadores, trabajadores del transporte, empleados de tiendas – provienen de tales minorías”.

Los pobres más pobres

Además, destacó que, en los últimos 11 meses, los pobres se han empobrecido, los niños de hogares sin acceso o con restringida conectividad a internet o con equipos informáticos limitados o inexistentes se han retrasado en su educación, o la han abandonado por completo, y las niñas se han visto especialmente afectadas.

Con respecto a la seguridad económica básica, el empleo, la educación, la vivienda y la alimentación, “la pandemia está teniendo un impacto negativo tan vasto y de tan amplio alcance que nos resulta casi imposible comprender su enormidad”, continuó.

Todo esto no habría sucedido si se hubieran establecido protecciones sociales y económicas adecuadas para una proporción mucho mayor de la población mundial, en los países pobres y en los ricos.

En definitiva, “si hubiéramos aplicado la vacuna de los derechos humanos” no estaríamos en tan mala situación como lo estamos hoy.

La mujer entre las más golpeadas por la pandemia

También resaltó que las repercusiones en las mujeres han sido particularmente devastadoras y alertó de que, en algunas zonas, los derechos de la mujer corren el riesgo de sufrir un retroceso de decenios, incluso con respecto a un acceso más limitado a los derechos sexuales y reproductivos.

Por ello, indicó que, para crear un futuro mejor, las mujeres tendrán que desempeñar un papel mucho más importante en la toma de decisiones y el establecimiento de prioridades. A este respecto, subrayó: “No es una coincidencia que en un mundo en el que tan pocos países tienen mujeres líderes, varios de los países que se considera que han manejado la pandemia de manera más efectiva sean liderados por mujeres”.

Las acciones de algunos gobiernos que se han aprovechado de la situación para acabar con la disidencia política y las críticas.

Otro aspecto que ha marcado 2020, según Bachelet, ha sido la discriminación, debido a la injusticia racial y la brutalidad policial que se pusieron claramente de manifiesto con el asesinato de George Floyd y las protestas mundiales que generó.

A juicio de Bachelet, otros derechos como el de la libre expresión o el de reunirse y a participar en la vida pública se han visto afectados durante la pandemia no por las restricciones de movimiento justificadas para limitar la propagación de la COVID-19, sino por las acciones de algunos gobiernos que se han aprovechado de la situación para acabar con la disidencia política y las críticas, incluso deteniendo a actores de la sociedad civil y a periodistas.

“Algunos también parecen haber utilizado los temores y restricciones de la COVID-19 como una forma de inclinar las elecciones a favor del partido gobernante”, añadió.

La esperanza es una verdadera voluntad política

Para Bachelet, la pandemia nos ha dejado expuestos, vulnerables y debilitados. Sin embargo, en su devastación, también ha proporcionado una clara visión de cómo podemos convertir el desastre en una oportunidad para reajustar nuestras prioridades y mejorar nuestras perspectivas de un futuro mejor.

“El principal ingrediente que necesitamos para construir ese futuro es la voluntad política. La voluntad de poner nuestro dinero donde más se necesita, no donde se quiere, sino donde se necesita. La voluntad de luchar contra la corrupción, porque en muchos países, incluso en los más pobres, hay más dinero disponible, pero se pierde cuando va directamente a los bolsillos de unos pocos. Tenemos que abordar la desigualdad, incluso con reformas fiscales que podrían ayudar a financiar importantes mejoras socioeconómicas”, afirmó.

Del mismo modo, consideró que los países más ricos deben ayudar a los más pobres a superar esta crisis y a recuperarse mejor, y que se debe reparar el sistema deshilachado del multilateralismo para gestionar la recuperación.

Las respuestas nacionalistas simplistas simplemente socavarán la recuperación colectiva.

“La labor debe comenzar en casa, pero los dirigentes de los países poderosos deben reconocer una vez más que, más que nunca, nuestro mundo sólo puede hacer frente a los desafíos mundiales mediante la cooperación mundial. Las respuestas nacionalistas simplistas simplemente socavarán la recuperación colectiva. La primera prueba de esto será nuestra capacidad de asegurar que las nuevas vacunas y herramientas de la COVID-19 lleguen a todos los que las necesitan. La pandemia ha puesto de manifiesto una y otra vez que nadie está seguro hasta que todos lo estén”, afirmó.

Una advertencia final

Bachelet se preguntó a continuación si ¿aprovecharemos este momento para idear maneras de recuperar mejor?, si ¿aplicaremos adecuadamente la vacuna de los derechos humanos que puede ayudarnos a construir sociedades más resistentes, prósperas e inclusivas?, y si ¿tomaremos las medidas necesarias inmediatas para combatir la mayor amenaza existencial de todas, el cambio climático?

“Esperemos que así sea. Porque si no lo hacemos, especialmente en lo que respecta al cambio climático, el año 2020 será simplemente el primer paso en el camino hacia una mayor calamidad”, auguró antes de sentenciar: “Hemos sido advertidos”.

Bachelet hizo todas esas reflexiones en una rueda de prensa celebrada con motivo de la celebración mañana, 10 de diciembre, del Día de los Derechos Humanos.

SOURCE Centro de Noticias ONU

NUEVA YORK, 09 Decembe 2020 / PRN Africa / — La Alta Comisionada de las Naciones Unidas para los Derechos Humanos ha hecho este miércoles un duro balance de una pandemia que ha expuesto todas nuestras debilidades como sociedad. Al acabar de mostrar las fisuras de nuestros sistemas, Michelle Bachelet ha advertido a la humanidad de que volver a lo que se tenía antes de que el coronavirus hiciera irrupción en nuestras vidas, será un fracaso.

Las vacunas por sí solas no pueden curar el daño que ha causado la pandemia.

“El 2020 es un año que ninguno de nosotros olvidará jamás. Un año terrible y devastador que ha marcado a muchos de nosotros de muchas maneras”, aseguró Michelle Bachelet antes de recordar que al menos 67 millones de personas han sido infectadas, y 1,6 millones han muerto por una pandemia que está lejos de haber terminado.

También indicó que la COVID-19 ha tenido un impacto devastador en la economía de los países y en el empleo, en los ingresos, la educación, la salud y el suministro de alimentos para cientos de millones de personas, lo que ha supuesto un enorme retroceso en el desarrollo, en los esfuerzos por aliviar la pobreza y en la mejora de la situación de las mujeres.

Para la Alta Comisionada, el año 2020 ha pasado factura no sólo a todas las regiones y prácticamente a todos los países, sino también a todos los derechos humanos, ya sean económicos, sociales, culturales, civiles o políticos.

“La COVID-19 se ha cebado en las fisuras y fragilidades de nuestras sociedades, exponiendo todos nuestros fracasos a la hora de invertir en la construcción de sociedades justas y equitativas. Ha mostrado la debilidad de sistemas que no han logrado dar centralidad a la defensa de los derechos humanos”, dijo.

Según la Alta Comisionada, nos enfrentamos a tres futuros posibles muy diferentes:

Se puede salir de esta crisis en un estado aún peor que cuando comenzó, y estar aún menos preparados para la próxima conmoción de nuestras sociedades

Se puede luchar poderosamente para volver a la normalidad, pero la normalidad es lo que nos ha llevado a donde estamos hoy

O se puede salir mejor

Las vacunas no previenen los estragos económicos

“En las últimas semanas se han producido avances extraordinarios en el desarrollo de la vacuna. Esto es fruto del ingenio y la determinación de las personas en un momento de crisis. Pero las vacunas por sí solas no pueden resolver la pandemia, o curar el daño que ha causado”, declaró.

Bachelet hizo un llamado para que los Estados no sólo distribuyan estas vacunas equitativamente, sino que también reconstruyan la economía, reparen el daño causado por la pandemia y aborden las lagunas que ésta ha expuesto.

Muchos gobiernos no actuaron con la rapidez o la decisión suficientes para detener la propagación de la COVID-19. Otros se negaron a tomarla en serio.

La Alta Comisionada también reflexionó sobre el hecho de que las vacunas “no prevendrán ni curarán los estragos socioeconómicos resultado de la pandemia y que han ayudado a su propagación”.

“Pero hay una vacuna para el hambre, la pobreza, la desigualdad y posiblemente – si se toma en serio – para el cambio climático, así como para muchos de los otros males que enfrenta la humanidad. Es una vacuna que desarrollamos a raíz de anteriores crisis mundiales masivas, incluidas las pandemias, las crisis financieras y las dos guerras mundiales. El nombre de esa vacuna es ‘derechos humanos’”, recalcó.

Para Bachelet, la COVID-19 ha puesto de relieve nuestra incapacidad de defender esos derechos: “no sólo porque no pudimos, sino porque no lo hicimos o decidimos no hacerlo”.

Agregó que la incapacidad de muchos países para invertir suficientemente en la atención sanitaria universal y primaria, de conformidad con el derecho a la salud, ha quedado expuesta como “algo extremadamente miope” y, aunque reconoció que estas medidas preventivas vitales son costosas, razonó que no hay nada tan costoso como no invertir en ellas.

Politización de la pandemia

Bachelet reservó duras palabras para quienes han politizado la pandemia.

“Muchos gobiernos no actuaron con la rapidez o la decisión suficientes para detener la propagación de la COVID-19. Otros se negaron a tomarla en serio, o no fueron totalmente transparentes sobre su propagación.

En lugar de unirnos, la respuesta a la pandemia ha llevado en algunos lugares a una mayor división.

Sorprendentemente, incluso hoy en día, algunos líderes políticos siguen restando importancia a su impacto, menospreciando el uso de medidas simples como el uso de mascarillas y evitando las grandes reuniones. Incluso algunas figuras políticas siguen hablando casualmente de ‘inmunidad de la manada’, como si la pérdida de cientos de miles de vidas fuera un costo que se puede soportar fácilmente en aras del bien común. Politizar una pandemia de esta manera va más allá de la irresponsabilidad, es algo totalmente reprochable.

Peor aún, en lugar de unirnos, la respuesta a la pandemia ha llevado en algunos lugares a una mayor división. Se han descartado las pruebas y procesos científicos, y se han sembrado teorías de la conspiración y de desinformación y se ha permitido o alentado que prosperen”, dijo.

Otro efecto del COVID-19: la desconfianza

Todo ello ha tenido unas consecuencias que van más allá de las cuestiones materiales: “Estas acciones han clavado un cuchillo en el corazón del bien más preciado, la confianza. Confianza entre naciones, y confianza dentro de las naciones. Confianza en el gobierno, confianza en los datos científicos, confianza en las vacunas, confianza en el futuro”.

Por ese motivo, declaró que si queremos lograr un mundo mejor tras esta calamidad, como se hizo tras la Segunda Guerra Mundial, hay que “reconstruir esa confianza entre nosotros”.

Para la Alta Comisionada “ha sido chocante, pero lamentablemente no sorprendente”, ver el desproporcionado número de víctimas de la COVID-19 entre los individuos y grupos marginados y discriminados, en particular las personas de ascendencia africana, las que pertenecen a minorías étnicas, nacionales o religiosas, y los pueblos indígenas.

La pandemia está teniendo un impacto negativo tan vasto y de tan amplio alcance que nos resulta casi imposible comprender su enormidad.

“Así ha ocurrido en algunos de los países más ricos del mundo, donde la tasa de mortalidad de algunas minorías raciales y étnicas ha sido hasta tres veces superior a la de la población en general”, señaló antes de destacar que “muchas de las personas que de repente empezamos a reconocer y a referirnos como esenciales – trabajadores de la salud, limpiadores, trabajadores del transporte, empleados de tiendas – provienen de tales minorías”.

Los pobres más pobres

Además, destacó que, en los últimos 11 meses, los pobres se han empobrecido, los niños de hogares sin acceso o con restringida conectividad a internet o con equipos informáticos limitados o inexistentes se han retrasado en su educación, o la han abandonado por completo, y las niñas se han visto especialmente afectadas.

Con respecto a la seguridad económica básica, el empleo, la educación, la vivienda y la alimentación, “la pandemia está teniendo un impacto negativo tan vasto y de tan amplio alcance que nos resulta casi imposible comprender su enormidad”, continuó.

Todo esto no habría sucedido si se hubieran establecido protecciones sociales y económicas adecuadas para una proporción mucho mayor de la población mundial, en los países pobres y en los ricos.

En definitiva, “si hubiéramos aplicado la vacuna de los derechos humanos” no estaríamos en tan mala situación como lo estamos hoy.

La mujer entre las más golpeadas por la pandemia

También resaltó que las repercusiones en las mujeres han sido particularmente devastadoras y alertó de que, en algunas zonas, los derechos de la mujer corren el riesgo de sufrir un retroceso de decenios, incluso con respecto a un acceso más limitado a los derechos sexuales y reproductivos.

Por ello, indicó que, para crear un futuro mejor, las mujeres tendrán que desempeñar un papel mucho más importante en la toma de decisiones y el establecimiento de prioridades. A este respecto, subrayó: “No es una coincidencia que en un mundo en el que tan pocos países tienen mujeres líderes, varios de los países que se considera que han manejado la pandemia de manera más efectiva sean liderados por mujeres”.

Las acciones de algunos gobiernos que se han aprovechado de la situación para acabar con la disidencia política y las críticas.

Otro aspecto que ha marcado 2020, según Bachelet, ha sido la discriminación, debido a la injusticia racial y la brutalidad policial que se pusieron claramente de manifiesto con el asesinato de George Floyd y las protestas mundiales que generó.

A juicio de Bachelet, otros derechos como el de la libre expresión o el de reunirse y a participar en la vida pública se han visto afectados durante la pandemia no por las restricciones de movimiento justificadas para limitar la propagación de la COVID-19, sino por las acciones de algunos gobiernos que se han aprovechado de la situación para acabar con la disidencia política y las críticas, incluso deteniendo a actores de la sociedad civil y a periodistas.

“Algunos también parecen haber utilizado los temores y restricciones de la COVID-19 como una forma de inclinar las elecciones a favor del partido gobernante”, añadió.

La esperanza es una verdadera voluntad política

Para Bachelet, la pandemia nos ha dejado expuestos, vulnerables y debilitados. Sin embargo, en su devastación, también ha proporcionado una clara visión de cómo podemos convertir el desastre en una oportunidad para reajustar nuestras prioridades y mejorar nuestras perspectivas de un futuro mejor.

“El principal ingrediente que necesitamos para construir ese futuro es la voluntad política. La voluntad de poner nuestro dinero donde más se necesita, no donde se quiere, sino donde se necesita. La voluntad de luchar contra la corrupción, porque en muchos países, incluso en los más pobres, hay más dinero disponible, pero se pierde cuando va directamente a los bolsillos de unos pocos. Tenemos que abordar la desigualdad, incluso con reformas fiscales que podrían ayudar a financiar importantes mejoras socioeconómicas”, afirmó.

Del mismo modo, consideró que los países más ricos deben ayudar a los más pobres a superar esta crisis y a recuperarse mejor, y que se debe reparar el sistema deshilachado del multilateralismo para gestionar la recuperación.

Las respuestas nacionalistas simplistas simplemente socavarán la recuperación colectiva.

“La labor debe comenzar en casa, pero los dirigentes de los países poderosos deben reconocer una vez más que, más que nunca, nuestro mundo sólo puede hacer frente a los desafíos mundiales mediante la cooperación mundial. Las respuestas nacionalistas simplistas simplemente socavarán la recuperación colectiva. La primera prueba de esto será nuestra capacidad de asegurar que las nuevas vacunas y herramientas de la COVID-19 lleguen a todos los que las necesitan. La pandemia ha puesto de manifiesto una y otra vez que nadie está seguro hasta que todos lo estén”, afirmó.

Una advertencia final

Bachelet se preguntó a continuación si ¿aprovecharemos este momento para idear maneras de recuperar mejor?, si ¿aplicaremos adecuadamente la vacuna de los derechos humanos que puede ayudarnos a construir sociedades más resistentes, prósperas e inclusivas?, y si ¿tomaremos las medidas necesarias inmediatas para combatir la mayor amenaza existencial de todas, el cambio climático?

“Esperemos que así sea. Porque si no lo hacemos, especialmente en lo que respecta al cambio climático, el año 2020 será simplemente el primer paso en el camino hacia una mayor calamidad”, auguró antes de sentenciar: “Hemos sido advertidos”.

Bachelet hizo todas esas reflexiones en una rueda de prensa celebrada con motivo de la celebración mañana, 10 de diciembre, del Día de los Derechos Humanos.

SOURCE Centro de Noticias ONU